telegram 偷拍 乙未中秋，恰值电影艺术家朱今明百年生日telegram 偷拍，中央社会目标学院文采楼新老影东说念主云集，世东说念主追念，无不说起他的一句名言：拍好电影，搞真艺术。
朱今明是我国有名电影影相师兼导演，曾任上海电影制片厂制作委员会主任兼总影相师、北京电影制片厂总影相师和技能委员会主任，被敬称为集电影艺术与技能于落寞的各人，其拍摄的《一江春水向东流》《灯火辉煌》《三毛流浪记》《粉身灰骨》《风暴》《猛火中长生》均为传世之作。
少年沐浴民主风
小小剧社镇南通
1915年中秋节前夜，朱今明降生在古城南通的一个书香家庭。家中藏书好多，少年时，他就读过高尔基、鲁迅等东说念主的著述，幼小的心灵里烙迹下民主跳跃的想想。
中学时期，朱今明曾和“发小”赵丹、顾资料、钱沉沿路办过跳跃刊物《枫叶》，表达正义情感。他们几个戏迷，不时到赵丹父亲赵子超开办的影剧场蹭戏、看电影，归来便学着戏中的变装饰相，惟妙惟肖地效法。
小伙伴们忘情于“扮演”，朱今明则找来一个铁盒子当影相机，作念着摇机器把的动作，对着赵丹等东说念主“拍摄”。谁也未尝猜测，儿时的戏耍竟成为毕生的艺术追求。
艺术的魔力让他们动了真格，几个少年竟开发了我方的剧团，何况得到了校长的支撑，天然这个校长亦然家长，即顾资料的父亲顾敬基。
青史留名的“小小剧社”就这么建设了。他们献技了《南归》《苏州夜话》《热血忠魂》等跳跃话剧，一期间轰动南通。
1933年，朱今明和赵丹由章泯先容参加“左翼剧联”，比肩练了洪深编写的脚本《五奎桥》。朱今明雅致舞台背景，后因该剧浊泾清渭地反封建反压迫，遭到南通当局禁演，并宣称剧社里有共产党，预谋抓东说念主。
四东说念主听到风声，便先后离家转至上海。赵丹、顾资料等接续肄业，朱今明则在电机厂找到责任，业余去电机专业学校学习，并挤出期间参加“左翼剧联”的献技。
1934年头，朱今明和工东说念主们为加多工资待遇与资方伸开斗争，巡警来厂弹压，逮捕了朱今明等15东说念主，关押了两个月，出狱后被厂方开除。
1934年夏，朱今明受“左联”组织托付，率领几个东说念主到某大学与“蓝衣社”进行面临面斗争，被行动共产党嫌疑犯逮捕，关押在老闸捕房。
那时，朱今明19岁，气血方刚，刚刚战斗到转换想想，有过一次班房的磨真金不怕火，算是积聚了造就，是以他毫无怕惧。审讯时，他沉静支吾，莫得走漏身份。
敌东说念主莫得掌捏任何笔据，坑害一场，囚禁朱今明70多天后，晓喻释放。出狱后，赵丹先容他进明星电影公司学习影相，恰是这个契机，他老成了电影制作的全流程。
巧用光影织天幕
月夜星空炫舞台
学习之余，朱今明兼作念舞台好意思术。1934年春，他在赵丹主演的奥尼尔名剧《天边外》中雅致舞台安设和照明。其时的舞台背景惯以布幔辅助说念具形成一种意向氛围，戏称为“全能布条”，“标志派”背景。
朱今明总想突破原有形状，搞出一台立体庭院来。献技前一天，他在搭景时倏得发现，舞台顶棚悬着的银幕一头因被梯子挡住而形成弧形，灯光的投影使之好似薄暮晚霞风物，这一发现让他清翠不已，飞速喊来共事许珂和王为一，三东说念主久久地抚玩这突来的“风物”。
或然的发现辅导朱今明鉴定光的作用，光的神奇，催生了他创造舞台天幕的遐想。他把在明星公司当好意思工助理的汪洋找来一块制作，经过反复履行，遐想成为施行。
1936年秋，业余剧东说念主协会献技的《大雷雨》在上海拉开帷幕，舞台深处，星空辽远，明月高悬，艰深的夜色深深打动了不雅众。演到第五幕，女主角卡捷琳娜在摇风雨的夜晚受冤投河，舞台上电闪雷鸣，暴雨沙沙地流泻，此地无声胜有声。
21岁的朱今明，充分期骗舞台照明旨趣，仅凭简易的说念具，赤手起家，创造出中国舞台上第一个天幕。
1937年“七七事变”爆发，朱今明和赵丹等好友义无反顾地投身到抗日的激流中。
朱今明地方的救一火演剧三队，沿京沪线一齐献技，后在武汉蚁集，赶排了阳翰笙编剧的《塞优势波》、于伶的《夜光杯》和田汉的《终末的到手》，献技震撼了武汉三镇。之后，他们从武汉溯江而上，经宜昌，过三峡，宿万县，一齐把抗战戏剧演到重庆。
1939年6月，为宣传抗日并开拓新的艺术说念路，朱今明与赵丹等一转十东说念主从重庆奔赴新疆。不意，他们抵疆不久，军阀盛世才便拿下亲苏、联共的假面具，粗略逮捕转换东说念主士，赵丹、朱今明等先后被捕，在狱中关押长达五年。
1945年抗战拆伙后，朱今明等东说念主经组织挽救盘曲回到了辞别近6年的重庆，在曾家岩50号中共就业处受到毛泽东、周恩来等东说念主的亲切接见。
重回亲东说念主怀抱之后，他们又参预到茅盾的新戏《辉煌前后》的病笃排练中。对于此剧，茅盾曾暗示写剧的原因之一是应“中国艺术剧社一又友”之请，原因之二是为赵丹等东说念主再次献身剧坛量身定制的。茅盾说：“想起他们所遇到的冤狱，又是悲愤错杂……我这不成才的习作，便算是迎接他们四位的‘秀才思面’，并以操心咱们同在乌鲁木皆那段期间吧。”
一江春水流不尽
灯火辉煌在东说念主间
根据花样发展的需要，朱今明等跳跃文艺责任者分批赴沪，筹建我方的电影阵脚——昆仑影业公司。他还参加了陈鲤庭导演的《辽阔的爱》，在有名影相师吴蔚云指导下责任。
拍完《辽阔的爱》后，朱今明承担了有名导演蔡楚生、郑君里编导的《一江春水向东流》的影相。影片通过一个家庭的生离永别，反馈了“九·一八”事变到抗战到手这段期间的信得过历史。
朱今明对影片的主题、东说念主物、情节等反复揣摩、考验、推敲，通过镜头透视的光影来塑造东说念主物，营造环境歧视，处理画面构图，在镜头角度的期骗，以及剧情节律等方面进行了影相艺术的创作与探索。
在拍摄女主东说念主公素芬月夜想夫那场戏时，朱今明接管动与静相聚合的通顺镜头和半明半暗的云蟾光影，来揭示东说念主物的向往与惆怅。
朱今明强调影相一定要缜密构想，对每个场景都要提真金不怕火出准确的影相讲话。如素芬在晒台上与摇风雨反水的那场戏，他以波翻浪涌中的一派孤帆命题，以此来体面前期大潮中一个弱女子的可怜挣扎。
拍“云山梦乡”素芬想念丈夫那场戏时，郑君里和他以及好意思工师韩尚义都遇上了难题，反复拍了几次都弗成达到蔡楚生的要求。
终末，蔡楚生抱病亲临现场指导，修改了背景，休养了灯光，在高下不屈的地板上泼上一摊水，再点缀些花卉，放了点烟雾，一个荒野湿气、雾气富足的云山梦乡出现了。
蔡楚生常说，喜悦在银幕外招东说念主骂一百次，也弗成在屏幕上让东说念主骂一次，可谓精雕细琢。先生的话给朱今明留住深刻的印象，成为他创作的信条。
其时的技能诱惑很差，朱今明手中的影相机唯惟一个镜头，业界戏称为“独眼龙”。而用这台“独眼龙”要拍出高水平的画面，不错假想，影相师要克服若干繁重，付出若干艰苦。
拍摄王丽珍想念情夫那场戏时，蔡楚生设计了一个特技镜头，要张贤人跌进王丽珍的皮夹里，朱今明和韩尚义费了好多心想，把桌椅、皮夹放大多倍，镜头近处王丽珍掀开皮夹，辽阔的张贤人跪在另一面放大的皮夹边框上，用逐格和屡次曝光的影相手法使张贤人“跌进皮夹”，达到预期后果。
为了揭示那些发国难财、荒淫无度者的灵魂，朱今明接管了软音调造型，恰到克己地面孔了他们古老的糊口歧视。过后，他对助手说：“我不商量正光、反光，而是从歧视来搞光。”以上两场戏恰是他这一艺术主张的体现，既保持糊口的信得过性，又挖掘内在的境界，不是搞模式的布光，不是单纯地追求影调、光比和外在的花样。
《一江春水向东流》于1946年冬辩论至1947年秋末完成，不雅众反响热烈，跳跃公论也高度看护，称它“标志了国产电影前进的说念路，使咱们为国产电影感到夸口。”该片在上海大光明电影院连映三个多月，继《渔光曲》后创造了最高票房记录。
不雅众在推奖编、导、演的同期，也给影相高度评价，称朱今明为“中国影坛突起的影相健将”。60多年昔时了，《一江春水向东流》仍然受到中外东说念主士的爱戴，是世界百部经典影片中唯一入选的国产电影。
朱今明并未据此活蹦乱跳，他依旧勤奋勤学，寡言钻研，克服繁重，攀高着一个个岑岭。继《一江春水向东流》后，他又与沈浮导演互助拍摄了《灯火辉煌》《但愿在东说念主间》，与赵明、严恭导演互助拍摄了《三毛流浪记》。
在这些影片里，朱今明均有新的突破。他不是单纯地操作影相机，作念一个机器匠东说念主，而是用他的情感，用他的贤良在创作。在创作中，他天然不是导演，但他和导演相似精通脚本，他不是演员，但他和演员相似动情地参预东说念主物创作。他罢黜花样为骨子服务，技能为艺术服务的原则，期骗一切技能技巧映衬主题，描写东说念主物，使影片的想想内涵，东说念主物的内心世界，形象地体现出来。
在拍摄《灯火辉煌》时，为了透露男主东说念主公小职员在施行社会中的凹凸与失意，朱今明有意在主东说念主公的脑袋后头设计了一个好意思元体式的霓虹灯，不停耀眼的霓虹灯强化了主东说念主公报复不屈的想绪，深刻地揭示出钞票社会的苛虐冷凌弃。
在拍摄主东说念主公借款途中刚巧在寰球汽车上拾钱包那场戏时，朱今明用了一个大出息的纵深画面，透露主东说念主公被误为偷窃而痛遭殴打后磕趔趄绊回家的场景，主东说念主公在画面中只占四分之一的位置，巷子显得又长又窄，再用一个24英寸的灯打进巷子，营造出灰暗凄沧的歧视。
在透露主东说念主公头晕目眩天摇地动时，朱今明有时手持机器随着东说念主物震憾，有时把机器放在一排小玻璃管上迁徙，有时把机器放在我方设计的半球形的底座板子上，致使还把影相机从高处扔下来，偷拍自拍形成高速拍摄的后果，使画面产生摇晃感，形象地将主东说念主公的心理和生理的现象透走漏来。
荫藏拍摄迎自若
一夫之用立新功
1949年春末，自若军百万大军下江南，直捣南京，上海也行将自若。这时，中共上海文委交给朱今明一个重担，要他期骗手里的影相机把国民党败退时的真相记录下来，并顶住他严保密密。
组织上的信任，令朱今明无比清翠，他冷静地想考，玉成地准备，就连身边的浑家也不知说念。
为了把影相机荫藏起来，朱今明我方最先作念了一个木头匣子，把影相机放在匣内，在机器开关处挖个洞便于操作，尔后冒着生命危境走上街头，拍下了国民党仓皇溃离上海时难熬不胜的信得过欢乐和上海市民理睬自若的各式活动局面。
这些珍稀的历史镜头编入大型记录片《百万大军下江南》，朱今明也由此荣获文化部颁发的优秀影片一等奖。
上海自若后，朱今明在上舟师管会指挥下参加了电影接督责任。1949年7月，他赴京参加了第一届宇宙文代会，与辞别十余年的好友汪洋、钱筱璋再会。回到上海后，担任了上海电影制片厂制作委员会主任兼总影相师。
1950年，朱今明光荣地加入了中国共产党，并当选为上海市东说念主大代表。不久，他经受了拍摄《上饶辘集营》的任务，导演沙蒙是朱今明20世纪30年代在上海业余剧团时的老一又友，互助很融洽。
朱今明曾有过三次牢狱体验，他是带着充沛的情感参预辩论和拍摄的。根据影片骨子的需要，他选定了明暗对比的强反差作为影片基调，以此揭示强烈的斗争心理。
这以后，朱今明组织指挥了中国第一部彩色片《梁山伯与祝英台》的胶片磨砺责任，经过集体筹商和反复磨砺，在简易的条目下完成了“爱克发”系列彩色片的拍摄与洗印磨砺。
千军万马镜中过
“风暴”“猛火”菁华升
1951年，由成荫导演的《粉身灰骨》开机，朱今明担任该片影相，这是他第一次拍摄斗殴题材的影片，为了深刻深化毛泽东军事想想，裁汰创作履行距离，他与导演沿路到鲁中南深入糊口。
他们背着背包，从山东益都走路上了沂蒙山区。那天晚上，露宿在断壁颓垣旁，成荫导演躺在碎石堆上，向朱今明畅叙我方往昔的从军资格，如何通过禁闭线，如何遇敌出险。
朱今明沉浸其间，脚本中的场景、东说念主物持续地在目前走漏。自后，他又随剧组到连队荷戈，有了连队糊口体验。在之后的拍摄中，他和成荫互助概念。
在拍摄斗殴热潮戏时，导演但愿在一个镜头中既看到我军果敢作战的磅礴阵容，又能看到敌东说念主丢盔卸甲的难熬之状，朱今明和成荫切磋许久，他以为要拍摄千军万马的大局面，按照以往习用的枢纽，把影相机架在迁徙车上推拉摇移是远远不够用了，需要一台升降机。
但是，新中国开发初期技能条目简易，影相升降机尚未出现。朱今明再次土法上马，从设计选猜测制作，全部我方最先，制造了一台木制升降机。莫得机械诱惑作念车轮，就用一个大树墩来代替基座。
我国电影史的第一代升降机就这么建设了。它天然大概贫窭，但处理了大问题。朱今明就在这台升降机上拍下了我军果敢的步兵、炮兵和马队军队，在硝烟富足的广袤而又报复不屈的荒漠上，以寰宇遥远之势向敌东说念主追击的战斗局面和军民开心的繁密局面。
通盘这个词影相机随着浓烈的战斗最先，既宏伟又细致，终末镜头落在被东说念主群包围着的敌军装甲车前，随着镜头鼓吹，坦克顶盖掀翻，伸出一面扭捏着的白旗，随后是敌方军长受降，一组复杂的画面在一个镜头里一气呵成。
1954年头，朱今明参加中国电影实习团赴前苏联学习，他的勤奋学习与刻苦钻研精神成为一段佳话。1955年底归国后，组织上调他担任了北京电影制片厂总影相师和技能委员会主任，雅致对厂里通盘的片子在影相艺术和技能上把关。
1958年，朱今明经受了电影《风暴》的摄制任务，这是北影厂国庆十周年献礼片。导演金山是其在“左翼剧联”时的老一又友，尽头点将请他拍摄。
《风暴》反馈了京汉铁路工东说念主的歇工斗争，曾是中国后生艺术剧院的舞台剧，金山饰演大讼师施洋，戏份很重，无法分身导演席上纵不雅全剧，于是寄予朱今明把关。
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《风暴》透露的是一段信得过的历史，触及东说念主物都有历史原型，容不得半点支吾。为此，朱今明阅读了多量的史料，反复研读脚本，和金山持续推敲，从电影的性格起程，对脚本进行了删繁求精，强化电影讲话。
朱今明留住的导演发达与给北京电影学院导演和影相系学员的授课记录体现了他的精细想考。他在把捏施行目标与舒适目标聚合的创作手法时，对于画面里面调度和节律的把捏可谓洋洋万言。他奋力以直快的手法和豪放浓厚的色调透露疾风骤雨式的工东说念主通顺，又善于期骗击中要害的枢纽描写细节，凸起英豪东说念主物的东说念主格魔力。
施洋大讼师江岸车站演讲就是活泼一例。那场戏，舞台剧里施洋有六分钟的演讲，改编成电影脚本时经过删减，仍留住了4分01秒，这么长的台词在电影上是很难处理的，一般容易把镜头切得很碎，镜头在演讲者和听众之间来往改动。
而朱今明但愿冲破通例，用一个长镜头来完成，充分确认电影镜头通顺的特色，利用趋附迁徙拍摄，使画面里面持续起变化。根据施洋演讲的骨子和情感的报复，受害东说念主的气氛，各人的义愤以及敌东说念主下流丑恶的嘴脸，他设计了十个调度点，镜头由客不雅到主不雅，又由主不雅到客不雅，并期骗了180度的摇镜头进行局面调度。画面活泼丰润，四分多钟的演讲不但未觉没趣，反而扣东说念主心弦。
在一个镜头中拍摄长达360多尺胶片，可谓生分之豪举，同业为之咋舌，影坛传为好意思谈。
1961年，朱今明在水华导演的《猛火中长生》一派中担任影相，影片赞扬了以江姐、许云峰为代表的共产党东说念主在白公馆和渣滓洞中与敌东说念主进行的已然斗争。
这是壮烈的历史诗篇，是震撼东说念主心的爱国目标乐章。朱今明以为，用詈骂片拍摄，更能体现影片的深度和力度，他的想法得到水华导演和汪洋厂长的招供。在彩色片盛行的年代，他却要拍摄詈骂片，希图通过对光的期骗和把捏，营造尊容矜重的艺术氛围。
朱今明普遍少言寡语不善辞令，可一朝参预创作，想路就尽头敏捷，文想泉涌，一个又一个决策持续提议，颇得水华抚玩，称他曲直凡的影相师，是摄制组的中枢东说念主物。
两东说念主互助鼎沸，在共同的切磋中，涌现出许多好的艺术构想。如《猛火中长生》的片头，为揭露国民党在其终末盘踞的窠巢灭尽前夜的负嵎叛逆，朱今明将影相机放在升降机上，又将升降机架在江中的几条驳船上，他身着救生穿着，腰系保障带，随着升降机飞腾致江面六米高处悬空拍摄。
这个镜头综合了特定的时期，特定的环境氛围，信得过地收复了历史。水华导演推奖朱今明的镜头有阵容，魄力大，有纵不雅全局的本事。
《猛火中长生》有了水华的出谋献计，以及赵丹、于兰的深湛扮演，拍得精彩感东说念主。然而，这么一部转换历史巨片却在“文革”中被江青判了死刑，定为“反党反社会目标”的大毒草。直到“四东说念主帮”垮台后，才得以新生。
老骥伏枥青山在
生命不竭行不啻
朱今明恒久对峙以为，影相师和好意思工师都应该具有导演的想维。随着年齿的增长，他缓慢向导演转行。20世纪六十年代，他导演了歌舞片《东方歌舞》，影片拍摄得细致追念，未料片子送审时竟未通过，联系方面惦记中国演员扮演的异邦跳舞不到位而影响社交关系，限制把影片锁进了仓库。
为了减少经济亏损，摄制组采纳了折中决策，把亚非拉等国的跳舞全部删去，加多中国各民族跳舞的骨子，以片名《彩蝶纷飞》问世。
1982年，时值东方歌舞团开发20周年团庆，他们提议让《东方歌舞》影片早日问世，朱今明获悉后格外高兴，立即向分娩办公室索求影片，但片库里却再也找不到《东方歌舞》的脚迹。在那场十年大难中，影片不知沉湎何方。
1979年，为操心郭沫若先生物化一周年，朱今明将北京东说念主艺的优秀剧目《蔡文姬》搬上银幕。该剧是郭老为国庆十周年献礼而作的大型话剧，自1959年开排以来已献技三百多场。
郭沫若为此剧倾注了心血，塑造了女诗东说念主蔡文姬的丰润形象，把我方“相似的厚谊”赋予东说念主物。朱今明为了期骗电影艺术收复这“相似的厚谊”，一夜阅读原著，精心体察女诗东说念主的内心矛盾和想想厚谊，赋予电影史诗般的艺术风范。
继《蔡文姬》后，朱今明又导演了作者白桦编剧的《孔雀公主》。脚本取材于傣族民间外传故事，拍摄外传片，是他早年在苏联学习时就想探索的畛域。
朱今明以为，要将外传融于糊口之中，使两者有机聚合，宜虚则虚，宜实则实，竣事骨子与花样的和洽，这是他在通盘这个词影片创作中所要追求的突破，他给我方立了新的贪图，并凭借实力和团队互助竣事了当初的设计。
其时的社会氛围更垂青反馈社会伦理的政事大片，对影片赋予的抒怀舒适并未介怀，但《孔雀公主》却在国外上赢得了扶植。有位叫林京的新加坡侨胞写来温存飘溢的信称，“该片在剪辑、导演、扮演、跳舞、配音、音乐、好意思工、背景、服装、灯光等方面的深湛进程都是无可争议的，富余丰富的假想力和创新力……这部片子老师东说念主们怎样作念勤奋、正义、成心于东说念主类的东说念主，怎样同权略伪装进行不当协的刚毅斗争，怎样为改动东说念主类和平而努力。”
与不雅众的好奇相呼应，《孔雀公主》在1983年获第二届马尼拉国外电影节尽头奖和捷克卡罗维发利国外电影节儿童故事片首奖“水晶蝴蝶杯奖”，同期取得了国内特技影相的金鸡奖。
晚年的朱今明尽管退休在家，但似乎一刻都莫得离开他挚爱的电影干事。要么手捧脚本，要么不雅摩新片，要么和友东说念主辩论电影艺术。他说，一个东说念主能力有大小，但创新精神不可无，他不肯走老路，不肯重迭我方。
1989年6月10日下昼1时40分，朱今明因腹黑病突发，经抢救无效，带着未竟的艺术之梦永隔离开了他深深贪恋的世界。
（本文图片均为贵府图片）
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